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Más vale cien abejas volando, que una picando.

28 Noviembre 2009

Silvana Lacarra,vuelve al instrumento con el que había, hasta ahora, labrado y tallado ese material tan perfectamente abstracto

ARTISTA

SILVANA LACARRA, Retorno

por Natalia Brizuela, curadora

Miércoles 18 de noviembre de 2009 por henry

La artista argentina Silvana Lacarra dejó el torno por un breve período –aquel durante el cual se salió del plano, de las superficies lisas y abstractas y de las piezas volumétricas que había estado produciendo, para ocuparse momentáneamente de los residuos materiales y afectivos desplegados sobre lo que podríamos pensar como el objeto al mismo tiempo más y menos concreto de la modernidad: las fantasmagóricas mesas–, pero aquí está de vuelta con ese instrumento de trabajo que marcó literal y simbólicamente su obra durante más de una década con la fórmica.

Vuelve al instrumento con el que había, hasta ahora, labrado y tallado ese material tan perfectamente abstracto, pero esta no es una vuelta al punto de partida –principal, aunque no estrictamente porque ya sabemos que nunca se vuelve del todo, que todo movimiento instaura un fuera de eje que no se podrá revertir ni siquiera con el más obsesivo y cuidadoso deseo o con el más sistemático trabajo, y además porque ha entrado en escena la madera con su tramado como nuevo material– porque, en todo caso, las vueltas y los retornos son, siempre, repetición con diferencia. En ese sentido es un retorno a donde nunca antes se estuvo.

JPG - 72.3 KB

De la serie Retorno, 2009. Marquetería en placas de madera y laminado plástico, 15 x 20 cm

La salida del lenguaje puro de la materialidad para pasear por lo representacional y simbólico de las mesas y sobremesas, que coincide con el período durante el cual no utilizó el torno, dejó un residuo en el trabajo de Lacarra. Pero no un residuo, como podría esperarse, de lo figurativo. El residuo en este retorno se manifiesta como efecto fantasmal, como si haber pasado por lo más representativo hubiera dejado no las ruinas concretas del objeto sino apenas el espectro de la forma, su aparición. No solo porque sea, como decíamos, un regreso –parcial– a un método de trabajo, sino porque no hay ninguna intención, en este giro dramático que ha tomado el trabajo de Lacarra, de que estos pequeños cuadros sean figurativos sino más bien de que funcionen como el recuerdo de ciertos afectos o como la memoria afectiva de un lugar.

(...) artículo completo en la revista

Tags: lacarra

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Soy Lily, sudamericana, me encanta escribir cuentos para niños, adultos, poemas y todo lo que me dicte mi loca cabeza.

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